飄來盪去的櫻桃園

安之

第一次觀看天邊外(澳門)劇場的演出，是十一月五日契訶夫的《櫻桃園》。劇本講述十九世紀末至二十世紀初，俄國一個大地主「柳芙」的衰敗。作品溫和的記錄了那些形形色色的人物：沒落的貴族、過氣的演員、寂寞的醫生、負債的小地主、消極的知識分子、永不畢業的大學生，以及那些可笑的、可憐的、善良的小人物。

導演陳曙曦說：「……幸運地能在澳門這個充滿著歷史回憶的小城，與一眾充滿着生活質感的老中演員排演《櫻桃園》，實在有着難以形容的感受」。抱着這樣的心態，來到澳門文化中心。大堂，小劇院門口對開，陳列着一個模型，右下角標着「櫻桃園」，1：300。一座孤零零的別墅式建築物置中，四周是一大片的綠色，圍着淡淡的粉紅色。

整個演出分四幕，第一幕五月某夜凌晨 ，櫻桃園幼兒房；第二幕七月某日黃昏，田野；第三幕八月廿二日晚，櫻桃園客廳；第四幕十月某日，櫻桃園。舞台設計和演員的服裝，無法察覺季節的變化；倒是燈光設計，突顯了場次的時間段。

那個「櫻桃園」模型，在第一幕開首，由三個男演員，舉過頭，慢慢地抬上舞台，放在靠後的一張長桌上，在一束陰暗的燈光下隱約可見。像是補墊，又像是暗示，幽幽地述說「櫻桃園」故事。第二幕，飄盪的紙屑，也彷彿在哀悼一個遺失了歷史記憶的城市。尤如一位母親，失去了自己的孩子，那樣痛心，那樣無助。

天邊外(澳門)劇場的這次演出，「菲爾斯」是個令人難忘的角色，由沈榮根飾演。六十多歲的他，舞台上的一舉一動、對白中的一字一句、嚴然就是一位八十七歲的老僕人。他風趣、生動、誠實、善良、栩栩如生，躍然眼前。

我不願加入到該劇的「悲喜」爭議。既使在動盪的年代，契訶夫也透過《櫻桃園》羅帕辛的角色表達出「改變，可能會開創一個更美好的未來！」回到我們現今的社會，天邊外(澳門)劇場的努力，陳曙曦現實主義「立體感」的演繹，觀眾「歷史回憶」的同時，反思當下真實的生活。飄來盪去的櫻桃園，它有質感、有份量，而且意味深長。