不由自主

不由自主
─韓國新自主舞團的《剛舞流動》(2007年8月11澳門文化中心小劇院)
文：思萌

十年前說起韓國，我只知道有高麗蔘和政治人物大都姓「金」，萬萬想不到韓國的電影、電視劇、電子產品、偶像、衣飾、潮流、文化會一浪接一浪的蓆捲亞洲—一個金融風暴，帶香港走進跌了再起、痛定思痛的十年長路，最終趕及「慶祝」回歸；而當時跌得更傷的南韓卻在瞬間扭轉乾坤，乘勢崛起，有說是97年總統金大中大力發展創意產業的成果；所以在一眾亞洲地區還在試圖開發創意產業的同時，澳門文化中心帶來了韓國的《剛舞流動》，除了成功以「全男班強勢打造大韓風格」做招徠，應該有更多可堪細探的吸引之處。

新自主舞團的靈魂人物鄭硯秀，是活躍於亞洲的舞蹈家及編舞家，本身既為舞團經理，在今次的製作中更同時擔任編舞、燈光設計、服裝設計、作曲及演出多職，讓作品展現出極其濃厚的個人風格，各項舞台原素的選取都以簡約為主，卻不失感染力─也許就是因所有配搭都牢牢建基於其強烈的個人思想上之故。單看場刊上的詳盡介紹，可每個作品皆為編舞者經嚴格的自我審視得來的思考成果，當中若靠其他燈光師、服裝師、音樂人再作多重的自行演繹，只怕觀眾就更難就頗見抽像的視象上，看出一個所以然來。

整個演出由三個作品組成：「窗」、「空氣之道」和「輪迴轉世」。

利用「窗」去述說人與人之間的關係，的確饒有趣味；舞者由開始在台上一雙一雙的互動，至互相介入、干擾，至機械式地繼續舞動、聚集，肉帛卻不相見……在強光鈎勒出來的窗框上，一位舞者獨力卻又堅持地在邊緣爭扎，恍惚就對這急速而突變的人際關係作奮力抗衡，也就在竭力地尋找出路。

「空氣之道」中，看到的是人對回歸大自然、回歸恬靜的嚮往。被重擔壓著的舞者吃力地在地上埋頭尋索，頭越壓越低，觸著地，一個又一個的在台上倒立著，彷彿都要把整個世界撐起來，……直至聽到輕柔的風、汨汨的水，繃緊的肢體才慢慢舒張開來，投進大自然的懷抱，回歸廟院裡的寧謐。

獨舞者在「輪迴轉世」中，透過光的幾何，音樂的引領，帶觀眾跳過一格又一格的成長階段，走過了一段又一段生命的歷程，然後又返回母體，捲著身體，再慢向外面的世界重新再進發，在古典音樂優美的烘托下，一再重覆的生命和成長的爭扎顯得越來越不真實，然而這個循環卻似是永無休止的。

有別於一般大眾對舞蹈的預期，整個都不以視覺上的「美」來出發，肢體的活動，線條的運用，亦不見流麗順暢，相反，大量背部肌肉的抖動，繃緊的身體所表達出來就是一種強烈的「不由自主」。三個作品縱或主題不同，卻同時利用了舞蹈員的肢體，忠誠地讓內在的爭扎和張力跳躍於了肌肉之上，卻又困在肢體的框架中，讓舞台上瀰漫著困迫的感覺，也讓觀眾感受到編舞者對重返過去，回歸自然的嚮往。

友人早前與我分享韓國之行，與年青司機搭訕的一段對話，說起韓國十年的高速發展─它帶來了經濟成果，也帶來了沉重無比的生活壓力；當中韓國女性在市場的競爭力急劇上升，更令男性感受到前所未有的威脅，從前牢固的兩性關係在剎那間瓦解，這十年光景的變化，彷彿就在一覺醒來之間，還未能理解眼前的，卻已回不過去了。

全男班的新自主舞蹈團，讓我不期然記起了這番對話……面對生命的不由自主，只怕一眾男兒會有更深切、更接近的體會罷。